Преглед на филма: Призраци, копнеж и любов във „Всички ние непознати“
Андрю Скот играе писател, който се опитва да напише нещо за мъртвите си родители в трансцендентната драма на Андрю Хей „Всички ние непознати“. Смъртта на родителите му не е скорошна – те починаха, когато той беше на 12. Не че човек някога наистина преодолява този вид загуба. Но срещаме Адам в момент, в който той не просто мисли за тях, но ги посещава в дома си от детството си, където те се подготвят за Коледа. Само в случай, че вече не е достатъчно тъжно.
„Всички сме непознати“ вероятно ще ви разплаче. Може би дори да плача. И въпреки че има някои обрати по пътя, той никога не се чувства емоционално манипулативен или неспечелен. Всъщност това е доста автентично и катарзисно изживяване — едно дълбоко усетено пътуване на приемане, любов и прошка.
Най-премереният флекс във филма всъщност е само в избора на Скот, известен още като „горещия свещеник ” от „Fleabag”, срещу Пол Мескал, „горещият човек от „Нормални хора”” (и тъжният, но все пак горещ баща от „Aftersun”). Това е вид сдвояване, което изглежда създадено, за да накара интернет да избухне.
За щастие, те имат такъв талант и химия, които ви карат незабавно да забравите мемовете и просто да се подчините на тяхната деликатна романтика, която расте и протича успоредно с все по-уязвимите посещения на Адам у дома.
Адам и Хари изглежда са единствените обитатели на луксозна многоетажна сграда в Лондон, от вида, който е бил построен преди продажбата на единици и сега изглежда малко пуст и дори обитаван от духове, не за разлика от тях. Адам трябва на практика да се измъкне от апартамента си една вечер, когато пожарната аларма звъни.
Първата им среща не е сладка. Хари се появява на вратата на Адам с бутилка алкохол в ръка. Той е много пиян и се опитва, зле, да скрие тъгата си, докато по същество се предлага. Адам отказва, но те скоро получават друг, по-трезв шанс да се свържат и да започнат този красив, неудобен танц на опознаване. Хей заснема нежно нарастващата им интимност и вие ги подкрепяте, за да се спасят един друг, така да се каже.
Тази връзка е завладяваща сама по себе си, но също така дава шанс на Адам да говори за това, което е могъл. не говори с родителите си (татко е Джейми Бел, а мама е Клеър Фой), когато са били живи. Беше, както недвусмислено се вижда от стила и музикалните нотки, 80-те години на миналия век в предградията. Колкото и да бяха обичащи, те също бяха продукти на своето време и се страхуваха повече от социалните стигми и СПИН, отколкото от последствията от неприемането на сина си такъв, какъвто е.
В един особено опустошителен разговор татко се извинява на Адам, защото не влезе в стаята му, когато плачеше. Човек може да види това като добра двойна функция с „Железният нокът“ във филми, които дават неоспорими аргументи за това, че бащите са по-привързани към синовете си по много различни начини.
Това е доста коледно сълзливо, но също така осигурява моменти на лекомислие, радост и забавление, както с мама, така и с татко и Хари. В крайна сметка най-автентично тъжните истории не са изключително тъжни. Haigh предизвиква публиката да се срещне с „All of Us Strangers“ на собствения му астрален план, докато се движим между миналото и настоящето в мечтателна 35-милиметрова мъгла от нощни клубове и пуловери от 80-те.
Нещата не са опаковани в ситком лък, или. Тези рани все още са много отворени, но може би сега е по-вероятно да се превърнат в белези, отколкото в гноясване.
„All of Us Strangers“, издание на Searchlight Pictures в избрани кина в петък, е оценено с R от Motion Picture Association за „език, употреба на наркотици и сексуално съдържание“. Продължителност: 105 минути. Три звезди и половина от четири.
